再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。通过一系列准备,她把房子租到了朴妍珍家的对面,以便于她掌握妍珍的一举一动;知道妍珍女儿的学校后,设法成为了女儿的班主任;熟知妍珍老公喜欢下围棋,特意学习并成功利用围棋吸引了妍珍老公的注意;她用人性的弱点为筹码,成功拉大婶入伙,培养大婶成为她的私家侦探;她还成功招募了一名“刽子手”,一个一死心塌地想要帮她复仇的男人……